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2019-10-25 08:55 来源:钱柜qg111手机版 作者:陈徒手 阅读

徐悲鸿

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   徐悲鸿纪念馆的原址在北京火车站附近的东受禄胡同16号院,在徐的夫人廖静文的笔下,这个爱人送她的院落长满花果树木、适于劳作,芳香怡人。徐悲鸿1953年病逝后,廖静文把这个院子和遗作捐献给国家,以此筹建了徐悲鸿纪念馆,周恩来亲自题写“悲鸿故居”的牌匾。好几年间,很多美术爱好者和市民慕名来到纪念馆,近距离欣赏大画家的佳作,尤其不少小朋友在这里临摹作品,成为京城极其难得的学画启蒙之地。1966年设计地下铁道时,这个院子列入拆迁的范围,在1966年、1967年间遭到拆除。当时“文革”运动风暴四起,几位中央领导还不忘此事,指示以后要恢复重建。

   1978年9月18日,廖静文在北京文联第三届二次理事扩大会上追述了当年的一些场景:“徐悲鸿纪念馆于1967年以修地铁为名被拆除,作品交美术馆保存。1970年我去市革委会询问保存情况,文卫组说,保存得很好,有专人专室保管,温度湿度都合标准。”(见1978年9月15日简报第四期《文联第三届二次理事扩大会大会分组热烈讨论大会报告》)在这里可以看出,纪念馆拆除之时,千幅以上的徐悲鸿遗作被强令由美术馆保存,至于后来保存何地、保存现状,廖静文想向市里探悉,接待人也是以“好话”敷衍,一概回应“保存很好”,特别表述为“专人专室保管”,温度合适。

   1973年毛泽东批准恢复徐悲鸿纪念馆,周总理亲自交代具体事宜。在这样的大背景之下,到了1973年底,有位知情者悄悄地告诉廖静文,说徐悲鸿的作品放置在故宫太和殿旁,遭到严重损坏。廖静文一听,又焦急地去找市革委会文卫组和市文化局军代表,见面时军代表都说绝不会有这样的事,要相信组织。仗着毛、周的特殊关照,廖静文壮胆提出要去看一看遗作,文卫组、文化局军代表再次阻拦,还是那句老话“要去看就是不相信组织”。

   过后一段时间,传说作品严重损坏了的人越来越多,廖静文疑心也越来越重,一再向文卫组和文化局提出要到现场看看,军代表仍板着面孔说要相信组织,画作没有坏,坚决不让去看。双方拉锯多时,廖静文说话发急,军代表的态度更为强硬,有时说话带刺,扣上政治帽子。

   1976年10月粉碎“四人帮”以后,百废待兴,各行业从颓败中振作起来,极“左”的强横和无情逐渐远去。旧北京市委原秘书长项子明复出,主持市委文化出版部的工作。他知道廖静文的申诉后,当即带领徐悲鸿纪念馆筹备组的人一同前往保管地观看,惊讶万分,回来后才把实情告诉廖静文。项子明和筹备组人士描述了眼中所见的情况:“油画损坏很严重,仓库内垃圾和尘土成堆,不堪入目。这些作品已十多年不见天日,也无人保护。”

   廖静文听后大吃一惊,无法想象遗作的存放处会是怎样的一个破败状态。她被告知,遗作被秘密存放在故宫太和殿旁边的几间闲置房内,名为仓库,但门窗不严,室内潮湿,通风不好,根本不适于存画。最要命的是,故宫说他们只是借了房,美术馆说他们只管钥匙,作品损毁与否,双方均无人过问。退一步讲,在那样的“左”倾环境下,双方也怕给自己惹祸,也会睁眼闭眼不爱管事。

   廖静文为此焦虑万分,四处找领导反映情况,希望尽早解决这批遗作的保管问题。在1978年9月15日市文联理事扩大会的发言中,她控诉林彪和“四人帮”路线对她的迫害,说到曾三次被人打得不省人事,谈及徐悲鸿作品的不幸下落,声泪俱下,语音凄厉。9月18日她写出《我的意见》一文,作为市文联理事扩大会的简报增刊第二期,在会议上散发,她在结尾处呼吁:“悲鸿的作品是我国的珍贵文物之一,希望市委重视,及时拨出存放的房屋,以便抢救。”文中所披露的徐悲鸿作品的不堪境地,自然引发与会者的强烈不满和关注,抢救和保护的呼声日益增高。

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   1966年徐悲鸿纪念馆拆除时,依照中央文化部的决定,将徐悲鸿的作品及财物分别移交中国美术馆、中央美院、故宫博物院等单位保管,中央美院主要保管徐悲鸿的藏书,大部分的绘画作品则交给美术馆。十二年过去后,1978年1月初,市文化局按照市委文化出版部部长项子明的指示,正式派人对中国美术馆委托故宫保管的徐悲鸿遗作进行了初步的检查,给出的结论是“保管条件十分简陋”和“长期失于管理保护”。

   中国美术馆工作人员汇报说,所保管的徐悲鸿遗作共1293件,其中素描787件、油画111件、水彩和粉画14件、国画及书法381件。众人在故宫太和殿南厢房的清点时,在数目上均可以对上。文化局来人发现,这千幅遗作就堆放在南房内,夏季潮湿阴暗,冬季寒冷干燥,门窗缝隙很大,又没有任何保护措施,室内积土很厚,还积存一堆垃圾,条件十分简陋。这些画品,除素描和国画装在原来的画框中外,一百多幅油画就直接放在地上靠墙码放着,连起码的保管条件都没有。

   美术馆负责保管的工作人员称,对堆放在故宫内的徐悲鸿先生的遗作,他们只是代管锁门的钥匙,长期以来一直没有进行过管理和保护。近几年中,除进行过一次清理和因工作需要进去看过几次外,一直无人管理。(见市文化局1978年1月13日致市委文化出版部《关于徐悲鸿先生遗作保管情况及处理意见的报告》)众人们在现场大致检验过一遍,看到大部分的油画画面上积落很厚的尘土,致使有的画面变色,还发现有虫壳和老鼠粪。

   画品自然损坏、变质变色的情况到底如何?文化局的报告中有详细的汇报,现场观察中,感觉损坏最严重的是大型油画《毛主席在人民群众中》,脱胶严重,整个画面颜色脱落得斑驳不堪,将来修复也有一定的困难;《愚公移山》是画家在中华人民共和国成立前根据民间传说创作,立志歌颂劳动人民的大型油画,由于脱胶,画面颜色已大部脱落,斑驳严重;《田横五百士》是一件根据我国古代历史故事创作的大型油画,画面尚完整,但也严重变色变质。

   文化局的工作报告向上级发出紧急呼吁:“徐悲鸿先生是我国知名的美术家,现在遗留下来的他这些美术作品,是他早、中、晚不同时期的代表佳作,其中他的素描尤为珍贵,必须采取紧急措施,进行妥善管理保护,否则势必造成不可弥补的损失。”他们建议市里临时拨给400平方米的房屋,由徐悲鸿纪念馆筹备组出面,将中国美术馆代管的徐先生的遗作和由中央美院代管的徐先生的藏书及收集的资料、故宫博物院代管的遗物全部接收过来,立即着手清理修整,加强管理保护。同时希望市建委尽快安排徐悲鸿纪念馆的施工,争取早日建成。

   市文化局的这份现场报告由文化组王汉亭撰写,是“文革”后最早的徐悲鸿遗作情况的官方文件,留下最为珍贵的现场记录。起草的原稿中有一段这样正面评价的话语:“徐悲鸿在国际上享有很高的声望,他的卓越的成就,受到我们伟大领袖毛主席和敬爱的周总理较高的评赞。”不知何故,这几句话在正式上报中被市文化局领导删去。

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